Heart of Stone → Вики

«Двойной концерт для бас-гитары и пощёчина феминисткам»

Записанная в начале ноября 1964 года в знаменитой голливудской студии RCA и входящая в состав альбома 1965 года «Out Of Our Heads», «Heart Of Stone» во многих отношениях стала вехой в творчестве «Стоунз». Это не только первая в ряду т.н. «антифеминистических» вещей группы, открывшая характерную для «Стоунз» тему отторжения доминирующего в текстах классической поп-музыки романтического женского образа,- именно в текстах «Стоунз» впервые в истории поп-музыки возник мотив пустоты и глупости женщины, её ничтожности как объекта возвышенных чувств, а кроме того, появился образ мужчины как желанного, но недоступного предмета мечтаний слабой половины человечества. Текст «Каменного Сердца» наиболее полно демонстрирует это свойство. Журналисты справедливо полагали, что в образе лирического героя песни Мик Джаггер вывел себя и своих друзей-стоунов, - название можно перевести двояко: не только как «каменное сердце», но и как «сердце Стоуна» - красивого, желанного, обольстительного, но насмешливого и неприступного существа, которое выбирает, а не мечтает стать избранным.
Однако, кроме смысловой не менее важна и музыкальная составляющая. Во время записи «Heart Of Stone» была впервые опробована уникальная техника, идея применения которой принадлежала басисту «Стоунз» Биллу Уайману. Самим возникновением этой идеи «Стоунз» были обязаны своему знакомству в июле 1964 года с великим продюсером Филом Спектором, изобретателем техники «стена звука». Спектор при записи песен обычно сажал в студии по 2-3 бас-гитариста, образовывая целый оркестр. Это натолкнуло Билла на счастливую мысль: басовые партии можно дублировать столько раз, сколько захочется. Хитрость здесь была в том, что это не подпадало под обычный термин «овердаббинга»,- Билл Уайман никогда не накладывал две одинаковые басовые партии друг на друга, но две или даже три РАЗНЫЕ. В «Heart Of Stone» партия обычной электрической бас-гитары продублирована 6-струнным басом. Этот эффект, усиленный к тому же неповторимым глиссандирующим звучанием Билла Уаймана, придал песне удивительные краски и мощность. Способ наложения 2-х или 3-х разных басовых партий друг на друга, впоследствии названный некоторыми музыковедами «двойным концертом для бас-гитары», Уайман с успехом применял и в дальнейшем, вплоть до альбома 1976 года «Black & Blue»,(наиболее интенсивно - в альбоме 1966 года «Aftermath»). Ему помогали в этом и Кейт Ричардс, и Мик Тейлор, и Рони Вуд, - привычка всех троих играть время от времени басовые партии на пластинках «Стоунз» - не пустая блажь, возникшая ниоткуда, а, по сути дела, участие в проекте хитрой звукозаписывающей тактики, однажды в 1964 году созревшей в изобретательной голове «одинокого стоуна».
Как это неоднократно бывало, особенно в ранний период творчества «Стоунз», существует и второй вариант «Heart Of Stone», в 1975 году он был издан на сборнике «Metamorphoses», впрочем, против желания членов группы.