Четверг 17 Июл 2008, 0:22

http://www.youtube.com/watch?v=FOnBFfhGvf4
Giya Kancheli: "A Little Daneliade"
Vladimir Spivakov, conductor; The Moscow Virtuosi State Chamber Orchestra

Композитор Гия Канчели, по просьбе известного скрипача Гидона Кремера, в 2000-м году написал, по мотивам своей же музыки к фильмам «Кин-дза-дза» и «Слёзы капали» (режиссёр обоих — Георгий Данелия), пьесу для симфонического оркестра.

Впервые произведение исполнили в Германии под названием «Айне кляйне Данелиада» (Маленькая Данелиада). Сегодня во многих источниках это произведение оказалось награждено эпитетом «шуточное» (что синонимично: «не очень важное», «несерьезное») — это приближает, конечно, массового слушателя, к немассовой, в принципе-то, симфонической музыке. Упрощает инициацию немеломана.

Однако — на мой вкус, по моим ощущениям — пьеса и тяжёлая, и драматичная и глубокая; а привнесённый (кем-то) карнавализм, для человека несведующего — и маскирует выразительные тонкости, и прячет немаленький объём вложенных знаний, труда.

Трагедию предлагается высмеивать.

Из книги Георгий ДАНЕЛИЯ "Тостуемый пьет до дна":

… основная нагрузка легла на шумы и музыку. С шумами мы со звукооператором Семеном Литвиновым долго искали, экспериментировали. А остановились на очень простом решении: шагает Васин по улице, едут машины, проезжает трамвай, идут прохожие, а слышны только шаги Васина. И каждый раз, когда играет бытовая музыка (магнитофон, радио, оркестр в ресторане), мы ее не слышим, слышны только частые, глухие удары, подобные ударам сердца.

И музыка! Ни в одном моем фильме музыка не играет такой решающей роли, как в этом. Над музыкой к фильму “Слезы капали” Канчели работал так долго и трудно, как никогда. (По количеству смен записи музыки “Слезы капали” — чемпион.)

Айне кляйне Данелиада

Знаменитый скрипач Гидон Кремер (Gidon Kremer) попросил Канчели написать пьесу для симфонического оркестра по мотивам музыки “Кин-дза-дза” и “Слезы капали”. Гия написал. И поскольку ее впервые исполнили в Германии, назвал “Айне кляйне Данелиада”. И написал ее так, что по музыке оркестранты во время исполнения несколько раз должны пропеть “Ку”. (Что оркестранты делают с большим удовольствием.) На эту музыку поставили в Вене и балет. Там это “Ку” уже поет женский хор. Балет я не видел, но как эту пьесу исполняет Кремер — слышал. Когда его оркестр приехал в Москву выступать в консерватории, Гидон пригласил меня на репетицию (Канчели в Москве не было) и спросил, есть ли у меня какие замечания. Замечаний у меня не было. Но я сказал, что не возражаю, если они вспомнят, что у слов есть авторы. И на концерте серьезная женщина объявила:

— Айне кляйне Данелиада! Музыка Гии Канчели. Слова Георгия Данелия. (Про Габриадзе она забыла объявить.)

Гидон указал на меня дирижерской палочкой, я встал и поклонился — скромно и как бы нехотя (этому я научился у Гии Канчели на его симфониях). Раздались аплодисменты. Пьеса прошла с успехом. Гром аплодисментов. Гидон снова показал на меня палочкой. И я опять скромно и нехотя кланялся. А потом в фойе меня окружили восторженные любители музыки, и я раздавал автографы. Много! Писал: “Желаю счастья! Ку!”, “Желаю счастья! Ку!”

А какой-то юноша крикнул:

— Величайшему композитору двадцатого века Канчели: “Ура!”

И все его поддержали.

Я понял, что меня чествуют, потому что думают, что я Канчели, и ушел домой в плохом настроении.